如果說2018年是電影行業(yè)觸頂退燒的一年,那么2019年則是尋求轉(zhuǎn)機的一年。在所謂“影視寒冬”論的籠罩下,中國電影人回歸初心、勇于開拓,終于在年末交上了一份漂亮的成績單,提前18天超過了去年的年度總票房。回顧這一年,電影類型完成重要突破,青年電影人正在成為中堅力量。在接下來2019年的末尾一周,新的票房紀(jì)錄還在不斷攀升。
類型片迎來全新突破
盤點2019年的中國電影,《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖國》是繞不開的話題。除了在票房上占據(jù)年度前三強外,三部電影在科幻、動畫、主旋律類型上各自實現(xiàn)了重大突破。
《流浪地球》的價值無疑是開創(chuàng)性的。在此之前,國產(chǎn)科幻電影元年的說法一直被用來當(dāng)做影片營銷的噱頭,但每每都遭到“打臉”。但這顆倔強的“小破球”,成功在春節(jié)檔實現(xiàn)了逆襲,觀眾驚呼:“中國人也可以拍出這樣的硬科幻!”中國電影人終于可以站在世界舞臺,講述屬于自己的太空故事。
《哪吒之魔童降世》的命運和《流浪地球》頗為相似。在它之前,《大圣歸來》《大魚海棠》的出現(xiàn),曾一度喚起了中國觀眾對國產(chǎn)動畫的信心。然而此后很長時間,再無爆款問世。直到哪吒喊出“我命由我不由天”,觀眾再次被點燃。8.5分的網(wǎng)絡(luò)評分,讓這部影片不僅成為2019年度評分很高的動畫電影,也成為年度口碑佳華語片。49.86億元的票房。
“哪吒”的成功不是國漫崛起的個案,8.2分的《羅小黑戰(zhàn)記》、7.9分的《白蛇:緣起》都是今年大銀幕上可圈可點的作品,而隨著《姜子牙》《深海》等作品的陸續(xù)上映,國產(chǎn)動畫電影將迎來一波創(chuàng)作高峰。
作為國慶獻(xiàn)禮片的《我和我的祖國》,也給觀眾帶來了驚喜。影片采用七位導(dǎo)演按照時間線各拍一部短片的形式進(jìn)行創(chuàng)作,以結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新喚起了不同年齡觀眾的共同記憶。影片從小人物視角出發(fā),講述重大事件對普通人生活與命運的影響,為主旋律類型片打開了一條新的思路。
年末,電影《少年的你》又讓青春片煥然新生。它以關(guān)注現(xiàn)實的敏銳視角,引發(fā)了年輕觀眾的共鳴。同時,《老師好》《銀河補習(xí)班》等探討教育問題的影片,也從不同的角度為青春片注入新的思考。
青年影人成為創(chuàng)作中堅
2019年,是大導(dǎo)演集體“失聲”的一年。
陳凱歌今年只在《我和我的祖國》里貢獻(xiàn)了一部短片,馮小剛歲末獻(xiàn)上的《只有蕓知道》,反響非常一般;炒的是自己的冷飯。
2019年,也是青年電影人崛起的一年。從《鋌而走險》的甘劍宇、《受益人》的申奧、《過春天》的白雪,到《羅小黑戰(zhàn)記》的木頭、《被光抓走的人》的董潤年、《誤殺》的柯汶利等,今年有十多位新人導(dǎo)演帶著首部長片亮相大銀幕。
爆款動畫《哪吒之魔童降世》就出自新人導(dǎo)演餃子之手。80后的他畢業(yè)于醫(yī)科大學(xué),半路出家自學(xué)動畫,曾經(jīng)自己一個人窩在家里,花三年零八個月制作出動畫短片《打,打個大西瓜》,獲得網(wǎng)友認(rèn)可。從醫(yī)學(xué)院學(xué)生到動畫導(dǎo)演,餃子和他筆下的哪吒一樣,都經(jīng)歷了一個“打破成見,做自己英雄”的過程。
和餃子一樣,郭帆導(dǎo)演也出生在1980年。盡管電影《同桌的你》拿下4.7億票房,但他還是放棄了保險路線,毅然選擇走上科幻電影的探險之路。和他一起攜手冒險的還有青年制片人龔格爾,此前他做過歌手、作曲、配樂、配音、編劇、演員,唯獨沒有做過制片人。但硬是憑著一份沖勁,他們拍出了里程碑意義的《流浪地球》。郭帆在影片殺青時寫道:“如果你要擁有你從未有過的東西,那么你要去做你從未做過的事情。”
《少年的你》是曾國祥繼《七月與安生》之后再次執(zhí)導(dǎo)青春題材影片。這位出生于香港的青年電影人非常善于情感的細(xì)膩表達(dá),他在陳可辛的指引下很快找到了和內(nèi)地觀眾溝通的有效方式。而《少年的你》更讓易烊千璽從流量明星成功轉(zhuǎn)型為一名實力的演員,周冬雨也在和曾國祥的合作中不斷被挖掘出更大的潛力。他們兩位已經(jīng)成為00后和90后電影人的突出代表。
應(yīng)當(dāng)看到,在明星效應(yīng)降溫、電影市場回歸理性之后,越來越多的青年電影人有了相對平等的機會,只要有好創(chuàng)意、好故事、好演技,就有機會殺出重圍。而電影人的迭代更新,也是時代的必然選擇。
(——摘自人民網(wǎng)。如有侵權(quán),請聯(lián)系刪除)
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